国家大剧院年度话剧《基督山伯爵》首演

　　本报记者 牛春梅

　　国家大剧院年度话剧《基督山伯爵》昨天首演。从“你以为我贫穷、低微、瘦弱、不美，就没有灵魂，没有心了吗？”到“如果你不是基督山伯爵，你还能得到正义吗？”从《简・爱》到《基督山伯爵》，同样的经典，同样的制作班底，国家大剧院戏剧场再度见证经典的魅力，也再次呈现了国内戏剧人对西方经典的别样解读。

　　大仲马的《基督山伯爵》讲述了一位名叫爱德蒙・邓蒂斯的水手，因受到陷害被关进了伊夫堡监狱，在那里他遇到了睿智善良的神父法利亚，并在神父的帮助下脱胎换骨逃出监狱，最终化身为基督山伯爵展开复仇的传奇故事。原著近百万字，在舞台上如何呈现可谓是一大挑战。编剧喻荣军没有着意讲述一个详尽的故事，而是在三小时左右的时间里，以简明的线条勾勒出大的框架。同时，他在情感渲染方面又不惜笔墨，选取了原著中多个经典场面，使得主要角色都有立体丰满的形象。

　　“复仇”曾是西方文学作品经久不衰的主题。小说中主人公被朋友出卖，失去最爱的人，经受最深重的苦难，但又在困境中遇到智者，不仅脱离苦难还获得巨额财富，最终“以眼还眼，以牙还牙”快意恩仇的故事，猛一看像是复仇爽文。但在今天，舞台上呈现的更多是以当代人的视角去审视这个一百多年前的故事。

　　喻荣军独具创意地将主人公爱德蒙・邓蒂斯拆分成三个角色，代表不同生命阶段和人生境遇下的邓蒂斯。这样的改编，也给了导演王晓鹰更大的创作空间。舞台上由于洋、赵岭饰演的三个邓蒂斯，经常会有跳脱时空的对话和凝视。他们既是主我与自我的对话、人物与心灵的对话，也是现在与过去的对话，既有爱与恨的纠缠，也有着复仇与救赎之间的较量。这样的处理将人物内心的纠结外化，使得戏剧张力更大，也让舞台变得更为动人心魄。演员孙莉在剧中饰演的女主角美茜苔丝，依然是她在舞台上常见的美丽而忧愁的形象。

　　简约而不简单的舞台，也让这部复仇传奇剧更耐人寻味。全剧舞美没有太多写实的场景，大都是通过一些具有象征意义的道具来切换场景，隔绝人世的监狱就是一张破烂的床和石头的墙，繁华的巴黎不过是几道花纹繁复的镂空装饰，背景上大海影像的变幻代表着主人公命运的变化，这种少即是多的处理加强了传奇色彩。剧中，在大舞台上还有个具有丰富功能的可升降盒子表演区，它有时是码头，有时是监狱，有时是客厅，有时又是法庭。邓蒂斯在狱中时，波诡云谲的黑白色大海围绕着这个盒子，冲刷着它，让他的悲剧命运更直观地呈现出来。

　　该剧昨起至15日、17日至18日演出。